Hiển thị các bài đăng có nhãn sound. Hiển thị tất cả bài đăng
Hiển thị các bài đăng có nhãn sound. Hiển thị tất cả bài đăng

Chủ Nhật, 2 tháng 1, 2011

analog system

SR1

Audio Analyzer
SR1 — 200 kHz dual-domain audio analyzer
  • ≤-112 dB THD+N (analog system at 1 kHz, 20 kHz BW)
  • 200 kHz (signal generation & measurements including FFTs)
  • ≤-118 dBu analog analyzer noise ( 20 kHz BW)
  • ±0.008 dB flatness (analog system, 20 Hz to 20 kHz)
  • Low Crosstalk ( ≤-140 dB analog inputs)
  • ≤600 ps jitter (50 Hz to 100 kHz)
  • Dual-Channel FFTs


SR1 Dual-Domain Audio Analyzer is a stand-alone instrument that delivers cutting edge performance in a wide variety of audio measurements. With a versatile high-performance generator, an array of analyzers that operate symmetrically in both the analog and digital domains, and digital audio carrier measurements at sampling rates up to 192 kHz, SR1 is the right choice for the most demanding analog and digital audio applications.
User Interface
SR1 uses an integrated computer running the Windows XP embedded operating system, so operation will be immediately familiar and intuitive. Depending on the application, SR1 can be operated with an external mouse and keyboard, or by using the front-panel knob, keypad and touchpad.
Seven on-screen tabbed pages are available for arranging panels, graphs, and displays. Screen setups, data, and instrument configurations can be quickly saved and recalled to either the internal hard disk or to a flash drive connected to one of the two front-panel USB connectors. An optional 1024 x 768 XVGA monitor (opt. 02) provides better resolution and allows more information to be displayed.
While SR1’s configuration panels offer total flexibility in setting up every detail of the analyzer, at times it is useful to get a measurement going quickly, without worrying about infrequently used parameters. That’s where QuickMeas comes in. QuickMeas gives SR1 users the ability to get up and running on many common audio measurements such as Level, SNR, Frequency Response, and Crosstalk after answering just a few simple questions about the inputs and outputs of the DUT. When the measurements are finished, the results are available in a clear, easy-to-understand report.

Analog Signal Generator
At the heart of SR1 is a uniquely flexible analog signal generator. All of the standard audio waveforms are available including sine, log-swept sine chirp, synchronous burst sine, noise (white, pink, and filtered), standard intermodulation test signals (SMPTE, CCIF, DIM), square waves, arbitrary waveforms (ASCII and .WAV), ramps and multitone waveforms. Many of these signals can be combined in the generator allowing you to create an unlimited number of test waveforms.
But the analog signal generator doesn’t sacrifice performance for flexibility. With a flatness of ±0.008 dB (20 Hz to 20 kHz) and a residual THD+N of -106 dB (20 Hz to 20 kHz), SR1’s Low Distortion Sine rivals the performance of any analyzer.
Multitone waveforms with up to 50 tones, each adjustable in frequency, amplitude, and phase are calculated and loaded in real-time, without having to run a cumbersome off-line program to generate arbitrary waveform tables. A convenient FFT Chirp waveform is automatically synchronized to the FFT analyzer allowing instant FFT measurements of frequency response (magnitude and phase).

Digital Audio Signal Generator
The same flexibility and performance is found in SR1’s digital audio signal generator. Almost all the same waveforms found in the analog generator are available in the digital generator with the addition of several special digital test waveforms including digital constant, walking bits, and a staircase waveform (for D/A testing).
The digital audio output sampling rate is continuously adjustable from 24 kHz to 216 kHz (single and dual connector). Full control over transmitted status bits (in both professional and consumer formats), user bits, and validity bits, is provided.
For digital interface testing, a variety of impairment signals can be imposed on the digital audio carrier. Carrier impairments include variable rise time (5 ns to 400 ns), common mode sine waves, normal mode noise, and several jitter waveforms (sine, square, and noise).
Timebase
All of SR1’s sampling clocks are derived from an internal timebase with 5 ppm accuracy. For the most demanding applications, an optional atomic rubidium (FS725) timebase is available with an accuracy at shipment is ±5 x 10-11, and a 20-year aging specification of less than 5 ppb. Additionally, the timebase may be synchronized to an external clock, an AES11 reference signal, or any standard video signal.
Analyzers
The heart of SR1’s measurement abilities is its versatile set of analyzers which operate symmetrically on both analog and digital audio signals with no need to purchase additional options. Up to two analyzers can be run simultaneously on either the analog or
digital inputs.
The Time Domain Detector makes all of the standard audio measurements including Amplitude, Crosstalk, and THD+N. Continuously variable bandwidth limiting and standard weighting filters are included. The post notch-filter distortion signal can be fed to an FFT analyzer for a live spectral display of distortion, or to the rear-panel monitor output or speaker.
The Single-Channel FFT and Dual-Channel FFT Analyzers offer live spectral displays with full zoom and heterodyne capability. The full resolution of the analyzer can be applied to any frequency range down to 1/512th of the full measurement bandwidth, leading to an effective resolution of 16M FFT lines. Several averaging algorithms can be applied to bring out low level signals.
The two-channel FFT analyzer offers true single-shot frequency response measurements for the ultimate in accuracy. SR1 also has a complete set of impulse response measurements including impulse response, quasi-anechoic frequency response, and energy time-. curve. Since SR1 is a true two-channel FFT, it isn't limited to MLS waveforms, but can use virtually any waveform.

The THD Analyzer makes frequency selective THD measurements on two user-selectable sets of up to 13 harmonics of the input signal.
The IMD Analyzer makes standard audio distortion measurements including SMPTE, CCIF, and DIM. Frequency selective analysis ensures high measurement accuracy.
The Histogram Analyzer displays live histograms of input signal amplitudes and probability distributions. Realtime fits to Gaussian distributions can be generated.
The Multitone Analyzer, in combination with the Multitone Generator, can be configured to make fast single-shot measurements of a variety of audio parameters including Level, Frequency Response, THD+N, THD Total Distortion, Noise, Crosstalk, and IMD.
DIgital Audio Interface Measurements
SR1 provides a complete set of measurements for digital interface testing. Carrier level and sampling frequency are measured directly. Status bits are fully decoded in both professional and consumer formats, and user bits are displayed as well. SR1’s Jitter Analyzer measures jitter in both the time and frequency domain, including continuously variable bandwidth limiting and weighting in both domains. For frequency domain measurements, live zoomable and heterodyned spectral displays of jitter are available. With a residual jitter of only 600 ps, the performance of SR1’s jitter analyzer is unbeatable.
Digitizer
An optional 80 MHz transient digitizer (opt. 01) provides additional digital audio carrier analysis. Operating on a record of up to 2M samples, the digitizer computes and displays the time record of the input signal and its jitter, input spectrum, jitter spectrum, and the probability distributions of the input and jitter amplitudes as well as the pulse width and pulse rate. Full color eye-diagrams can be generated allowing easy testing against user-configurable eye limits.
Automation and Programming
SR1 offers unprecedented flexibility for user scripting and remote programming. On-board scripts can be written in VBScript, Jscript, or Python with full access to all of the instrument’s capabilities as well as the ability to create simple user-interfaces for running tests. SR1 has a complete hierarchical GPIB command set, and GPIB commands can be sent over the standard IEE-488 interface, RS-232 port, or over the Ethernet on a TCP/IP network (VXI-11). Finally, SR1 has a complete COM interface allowing instrument operation to be automated from any COM capable application such as Visual Basic, LabView, or Microsoft Office.



Specifications
Analog Signal Generator
 
General Characteristics


Amplitude Range (rms) 1 µV to 28.3 V (balanced)
1 µV to 14.1 V (unbalanced)
Amplitude Accuracy ±0.5 % (±0.043 dB) at 1 kHz
Frequency Range  
     Hi BW DAC 10 Hz to 200 kHz
     Hi Res DAC 10 Hz to 0.45Fs (Fs: 128 kHz or
64 kHz fixed, 24 kHz to 216 kHz adj.)
Frequency Accuracy ±0.0005 % (5 ppm)
Frequency Resolution 24
Output Configuration Balanced Ground, Balanced Float, Unbalanced Ground, Unbalanced Float, Common Mode Test

Source Impedance 50 Ω, 150 Ω, 600 Ω (balanced)
25 Ω, 75 Ω, 600 Ω (unbalanced)
Max. Power (600 Ω load)  
     Balanced 30.5 dBm
     Unbalanced 24.9 dBm
Float Voltage ±40 V
Crosstalk  
     10 Hz to 20 kHz -125 dB
     >20 kHz -100 dB
 
Waveforms
   
Low Distortion sine (Hi BW DAC)  
Flatness  
     20 Hz to 20 kHz ±0.020 dB (typ. ±0.012 dB)
     10 Hz to 64 kHz ±0.025 dB
     10 Hz to 200 kHz ±0.05 dB
Residual THD+N (Hi BW DAC)  
     1 kHz, 4 Vrms -112 dB (22 kHz BW)
     20 Hz to 20 kHz -106 dB + 1 µV (22 kHz BW)
  -100.5 dB + 1.7 µV (80 kHz BW)
  -97 dB + 2.5 µV (200 kHz BW)
     10 Hz to 100 kHz -89 dB + 2.5 µV (200 kHz BW)
Residual THD+N (Hi Res DAC, Fs = 128 kHz)  
     1 kHz, 4 Vrms -112 dB (22 kHz BW)
     20 Hz to 20 kHz -106 dB + 1 µV (22 kHz BW)
     20 Hz to 57.6 kHz -102 dB + 1.4 µV (57.6 kHz BW)
Residual THD+N (Hi Res DAC, Fs = 64 kHz)  
     1 kHz, 4 Vrms -112 dB (22 kHz BW)
     20 Hz to 20 kHz -106 dB + 1 µV (22 kHz BW)
 
Regular Sine
Flatness (rel. to 1 kHz, amplitude ≤4 Vrms)  
     20 Hz to 20 kHz ±0.008 dB (typ. ±0.003 dB)
     10 kHz to 64 kHz ±0.02 dB
     10 Hz to 200 kHz ±0.03 dB
Residual THD + N (Hi BW DAC)  
     1 kHz -86 dB (22 kHz BW)
     22 Hz to 20 kHz -85 dB + 1 µV (22 kHz BW)
  -84.5 dB + 1.7 µV (80 kHz BW)
  -82 dB + 2.5 µV (200 kHz BW)
     10 Hz to 100 kHz -77 dB + 2.5 µV (200 kHz BW)
Residual THD+N (Hi Res DAC, Fs = 128 kHz)  
     1 kHz -99 dB (22 kHz BW)
     22 Hz to 20 kHz -98 dB + 1 µV (22 kHz BW)
     20 Hz to 57.6 kHz -96.5 dB + 1.4 µV (57.6 kHz BW)
Residual THD+N (Hi Res DAC, Fs = 64 kHz)  
     1 kHz -106 dB (22 kHz BW)
     22 Hz to 20 kHz -101 dB + 1 µV (22 kHz BW)
Phased Sines 0 to 360°, 0.001° resolution
   
IMD SMPTE/DIN, CCIF/DFD, DIM/TIM
 
Noise White, Pink, Filtered White/Pink, USASI
 
Multitone 1 to 50 tones
   
MLS Repetition rates from 28 to 220
 
FFT Chirp Equal power in each FFT bin
   
Log-swept sine chirp Swept-sine with log increasing frequencies
 
Square 10 Hz to 50 kHz frequency range
 
Ramp Fs/N frequency range (N≥20)
 
Arbitrary 256 Samples to 136k Samples
 
Polarity 10 Hz to Fs/4 frequency range
 
Constant (Offset) DC to 20 Vp (unbal) / 40 Vp (bal)
 
Bursts  
Burst Types Timed, externally triggered, externally gated, synchronous sine, shaped
 
Digital Audio Signal Generator
 
Digital Audio Carrier Characteristics
   
Output Amplitude  
     Balanced  
          Range 16 mV to 10.2 V (110 Ω load)
          Accuracy ±10 % + 80 mV
     Unbalanced  
          Range 4 mV to 2.55 V (75 Ω load)
          Accuracy ±10 % + 20 mV
Output Format Balanced XLR (AES/EBU), dual-connector XLR, unbalanced BNC (SPDIF-EIAJ),dual-connector BNC, Optical (Toslink)
Output Sample Rate 24 kHz to 216 kHz
Sample Rate Accuracy ±5 ppm
Output Impedance 110 Ω (balanced), 75 Ω (unbalanced)
 
Digital Audio Waveforms
   
Sine  
Frequency Range 10 Hz to Fs/2
Frequency Resolution 24
Flatness ±0.001 dB
Harmonic/Spurious -148 dB.
 
Phased Sine 0 to 360° range, 0.01° resolution
 
Square 10 Hz to Fs/2 frequency range
 
IMD SMPTE/DIN, CCIF/DFD, DIM/TIM
 
Noise White, Pink, Filtered White/Pink, USASI
   
MLS Repetition rates from 28 to 220
 
Ramp Fs/N frequency range (N≥20), adjustable rise/fall fraction
 
Arbitrary 256 Samples to 136k Samples
 
FFT Chirp Equal power in each FFT bin. Frequency response can be modified with an EQ file.
   
Log-swept sine chirp Swept-sine with log increasing frequencies
 
Polarity 10 Hz to Fs/4 frequency range
 
Bursts  
Burst waveforms All allowed waveforms
Burst types Timed
Dither None, triangle and rectangular probability distribution
 
Digital Audio Carrier Impairments
   
Jitter  
Waveforms Sine, square, uniform noise, BP filtered noise, chirp
Frequency Range 2 Hz to 200 kHz
Amplitude Range 0 UI to 13 UI
 
Normal Mode Noise  
Amplitude Range  
     Unbalanced 0 to 637 mVpp
     Balanced 0 to 2.55 Vpp
 
Common Mode Sine  
Amplitude Range 0 to 20 Vpp (balanced only)
Frequency Range 10 Hz to 100 kHz
 
Cable Simulation Simulates 100 m of digital audio cable
 
Variable Rise Time 5 ns to 400 ns
 
Signal Measurements
 
General Analog Input Characteristics
   
Amplitude Range (rms) 62.5 mV to 160 V
Input Configuration XLR, BNC, Generator Monitor, Digital Audio Common Mode
Input Impedance  
     Balanced 200 kΩ / 95 pF
     Unbalanced 100 kΩ / 185 pF
Input Termination (bal) 300 Ω, 600 Ω, 200 kΩ
Crosstalk  
     10 Hz to 50 kHz ≤-140 dB
     >50 kHz ≤-135 dB
Hi BW ADC  
     Type 16-bit sigma-delta
     Sampling Frequency 512 kHz
     Frequency Range DC to 228 kHz
Hi Res ADC  
     Type 24-bit sigma-delta
     Sampling Frequency 128 kHz or 64 kHz (fixed), 24 kHz to 216 kHz (adj.)
     Frequency Range DC to 0.45Fs
 
General Digital Input Characteristics
   
Input Format Balanced XLR (AES/EBU), dual-connector XLR, unbalanced BNC (SPDIF-EIAJ), dual-connector BNC, Optical (Toslink)
Input Sample Rate 24 kHz to 216 kHz
Input Impedance Hi Z or 110 Ω (balanced)
Hi Z or 75 Ω (unbalanced)
 
Analog Signal Meters
   
RMS Level Meter  
Accuracy (1 kHz ref) ±0.5 % (±0.043 dB)
Flatness (1 kHz ref, Hi BW ADC, Fs=512 kHz)  
     20 Hz to 20 kHz <±0.008 dB (typ. <±0.003 dB)
     10 Hz to 64 kHz <±0.02 dB
     10 Hz to 200 kHz
<±0.03 dB
 
Frequency Meter  
Range 8 Hz to 300 kHz
Accuracy Timebase error ± (2 ppm + 10 mHz)
 
Phase Meter ±1.0° accuracy
 
Digital Signal Meters
   
Frequency Meter 10 Hz to 0.45Fs, ±100 ppm accuracy
 
Phase Meter ±0.05° accuracy
 
Analyzers (Analog and Digital Audio)
   
Time Domain Analyzer  
Measurements Amplitude, amplitude ratio, THD+N, THD+N ratio, SINAD
 
Analog Inputs
   
Amplitude Accuracy ±0.5 % (±0.043 dB)
Flatness (1 kHz ref)  
     20 Hz to 20 kHz <±0.008 dB
     20 Hz to 64 kHz <±0.02 dB
     10 Hz to 200 kHz <±0.05 dB
Residual Noise (62.5 Vrms input range, shorted input)  
     Hi Res ADC (Fs=128 kHz)  
          22 Hz to 22 kHz <-117.5 dBu
          22 kHz to 57.6 kHz <-115 dBu
          A-Weighted <-120 dBu
     Hi BW ADC  
          22 Hz to 22 kHz <-118 dBu
          22 Hz to 80 kHz <-113 dBu
          22 Hz to 200 kHz <-110 dBu
          A-Weighted <-120 dBu
Residual THD+N  
     Hi Res ADC (Fs=128 kHz)  
          1 kHz, 4 Vrms -111 dB (22 kHz BW)
          20 Hz to 20 kHz -107 dB + 0.8 µV (22 kHz BW), -101 dB + 1.3 µV (57.6 kHz BW)
     Hi Res ADC (Fs=64 kHz)  
          1 kHz, 4 Vrms -111 dB (22 kHz BW)
          20 Hz to 20 kHz -107 dB + 0.8 µV (22 kHz BW)
     Hi BW ADC  
          1 kHz -113 dB (22 kHz BW)
          20 Hz to 20 kHz -109 dB (22 kHz BW), -102 dB + 1.5 µV (80 kHz BW), -98 dB + 2.5 µV (200 kHz BW)
          10 Hz to 100 kHz -91 dB (200 kHz BW)
   
Digital Inputs  
   
Amplitude Accuracy ±0.001 dB (at 1 kHz)
Flatness ±0.001 dB (15 Hz to 22 kHz)
Residual THD+N ≤-140 dBFS
   
Bandwidth Limiting Filters  
     Low Pass Filter 4th order Butterworth, adj. from Fs/40 to 0.45Fs, 20 kHz, 40 kHz and 80 kHz fixed elliptical filters per AES17.
     High Pass Filter 4th order Butterworth, @22 Hz, 100 Hz, and 400 Hz. 20 kHz, 40 kHz and 80 kHz fixed elliptical filters per AES17.
     Band Pass Filter  
          Response  
               Hi BW ADC 1/3 Octave, Class II (4-pole)
               Hi Res ADC 1/3, 1/6, 1/12, 1/24 Octave, Class III (6-pole)
          Tuning Range  
               Hi BW ADC 10 Hz to 200 kHz
               Hi Res ADC 10 Hz to 0.44Fs
          Tuning Accuracy ±2.5 %
          Amplitude Accuracy ±0.5 %
Notch Filter  
          Tuning Range  
               Hi BW ADC 10 Hz to 200 kHz
               Hi Res ADC 10 Hz to 0.44Fs
          Tuning Accuracy ±2.5 %
          Response -3 dB at 0.73Fc and 1.37Fc
          Amplitude Accuracy ±0.2 dB (20 Hz to 180 kHz, f<0.5f0 or f>2f0)
Weighting Filters A-wt, C-Msg wt, CCITT, CCIR (weighted, unweighted, & 2 kHz)
Optional Filters Up to 4 per channel (Hi BW only)
Detector Type RMS, Peak, Quasi-Peak (CCIR-468)
   
Single and Dual-Ch. FFT Analyzers  
Frequency Range  
     Hi BW ADC DC to 200 kHz
     Hi Res ADC DC to 0.45Fs
Digital Audio DC to F 2
Number of Lines 256, 512, ... 32k
Processing 40-bit floating point
Windows Blackman Harris, Enhanced Blackman Harris, Hann, Hamming, Equiripple, Flattop, Gaussian, Kaiser, Uniform, Rife Vincent 4, 5 and 10 term
Zoom Span can be narrowed by up to 512x
Heterodyne Narrowed span can be centered anywhere in the measurement range
Averaging Fixed length and continuous
Dual-Ch. Measurements Frequency response, coherence, impulse response
 
THD Analyzer Measures two independent sets of user-selectable harmonics (2x to 14x)
 
IMD Analyzer SMPTE/DIN, CCIF/DFD, DIM/TIM
 
Histogram Analyzer Time vs. amplitude, Histogram, PDF, Gaussian fit to PDF
 
Multitone Analyzer Level, Frequency Response, THD+N, noise, THD, IMD, Crosstalk
   
Digital Audio Carrier Measurements
   
Measurements Carrier amplitude, sample rate, jitter amplitude, jitter spectrum
Sample Rate 24 kHz to 216 kHz
Sample Rate Accuracy ±5 ppm
Carrier Amplitude Measurements  
     Balanced (XLR) ±10 % + 80 mV
     Unbalanced (BNC) ±10 % + 20 mV
Optical Displays voltage of Toslink receiver
Output to Input Delay Measures delay from Digital Audio Output or AES11 reference output to Digital Audio Input
     Range -12.7 UI to +115.1 UI in seconds
     Resolution 60 ns
Residual Jitter  
     50 Hz to 100 kHz ≤600 ps
Reference  
     Input Surces AES11 (24 Hz to 216 kHz), sine or TTL (8 kHz to 32 MHz), video (NTSC/PAL/SECAM)

 
General
   
Computer Interfaces GPIB, RS-232, Ethernet, COM
Digitizer (opt. 1)  
     Sampling Rate 80 MHz
     Acquisition Length 4k, 8k, 16k, 128k, 256k, 512k, 1M, 2M samples
     Measurements Input vs. time, jitter vs. time, input spectrum, jitter spectrum, pulse width/rate histograms, jitter probability histogram, eye diagrams
Video Out VGA output for driving external monitor
Power <250 W, 90 VACto 264 VAC, 47 Hz to 63 Hz
Dimensions 17" × 8.5 " × 20.25 " (WHD)
Weight 40 lbs.
Warranty One year parts and labor on defects in materials and workmanship
 

Chủ Nhật, 28 tháng 11, 2010

Một số khái niệm cơ bản về âm thanh stereo, âm thanh surround

1) Âm thanh MONO 

Hệ thống âm thanh MONO là hệ thống mà tất cả các tín hiệu audio được trộn vào nhau và được phát lại qua một kênh audio đơn. Âm thanh mono có thể được thu vào từ một hay nhiều micrô, trộn lại và đưa qua một ampli xử lý tín hiệu đơn có ngõ ra ghép với một hay nhiều loa.

Một tín hiệu mono dẫu xuất ra qua hai hay nhiều loa vẫn sẽ là mono, với nội dung thông tin âm thanh được tạo bởi mỗi loa là hoàn toàn như nhau. Điểm chính yếu là tín hiệu trong hệ thống mono không có chứa các thông tin đối chiếu về độ lớn, thời gian và pha đến của tín hiệu, nghĩa là không tái tạo hay mô phỏng sự định hướng của âm thanh.

Lợi điểm lớn của mono là mọi người nghe rất đồng nhất về tín hiệu. Trong các hệ thống được thiết kế tốt, tất cả các thính giả đều nghe được (về bản chất) cùng một mức âm thanh. Điều này khiến các hệ thống mono rất phù hợp cho các ứng dụng phát thanh trong các hội thảo, diễn đàn, thông tin công cộng…v.v.

2) Âm thanh STEREO (âm thanh 2 kênh)

Hệ thống âm thanh stereo thường được sử dụng để nghe nhạc, gồm hai kênh tín hiệu audio độc lập, các tín hiệu được tái tạo có biên độ cụ thể và có quan hệ về pha với nhau, vì thế khi được phát lại nó sẽ tái tạo âm hình biểu kiến của nguồn âm thanh nguyên thủy. Âm thanh stereo làm cho người nghe hình dung thấy được sự phối cảnh và vị trí của các nhạc cụ trên sân khấu hay sàn diễn.

Một yêu cầu quan trọng cho hệ thống phát lại stereo là toàn bộ khu vực ngồi nghe phải có sự bao phủ bằng nhau của cả hai kênh trái (left) và phải (right). Hệ thống stereo tại nhà có một khu vực nhỏ đạt tốt nhất yêu cầu này nằm giữa và tạo một tam giác cân với hai loa, đó là nơi ít có sự chênh lệch nhất về biên độ, thời gian đến của âm thanh…v.v để tái hiện tốt nhất âm hình stereo và sự định vị âm thanh.

Hệ thống stereo phải có đáp ứng pha giống nhau ở ngõ vào và ngõ ra cho cả hai kênh. Nghĩa là một tín hiệu với dạng sóng dương ở ngõ vào phải có dạng sóng dương tương ứng ở ngõ ra. Nếu đáp ứng pha bị lệch, khi lắng nghe một nguồn nhạc có âm hình thiên về khoảng giữa như giọng hát solo, bạn sẽ thấy sự bất ổn của âm hình, nó sẽ tản mác xung quanh và ra xa khỏi khoảng giữa hai loa. Do đó cần chú ý cực tính khi đấu nối loa trong hệ thống stereo.

Một hệ thống stereo nghe nhạc cơ bản gồm 1 đầu CD, 1 ampli stereo và 1 cặp loa (và tất nhiên còn có dây tín hiệu và dây loa). Chi tiết sep-up phòng nghe tham khảo bài viết trước đây Các nguyên tắc vàng khi set-up phòng nghe

Các dòng ampli stereo của YAMAHA:
AX-497, AX-397, RX-497, RX-797, AS-700, AS-1000, AS-2000

3) Âm thanh surround (âm thanh đa kênh)
Âm thanh surround là âm thanh đa kênh, thường được sử dụng cho các hệ thống xem phim tại gia (home theater).

Trong nghệ thuật phim ảnh ngày nay, âm thanh chiếm một vai trò rất lớn (thường đến 50%) cho việc đem đến hiệu quả 100% sức biểu cảm tới khán giả, vì theo các chuyên gia, hình ảnh chỉ tác động gián tiếp tới cảm giác, cảm xúc của con người, còn âm thanh thì tác động trực tiếp tới chúng. Để tái tạo được những hiệu ứng âm thanh trung thực và sống động như trong rạp hát, ampli đa kênh là thành phấn quan trọng nhất. Công nghệ ngày nay đã cho phép ampli đa kênh có thể xử lý những hiệu ứng âm thanh theo nhiều chủ đề như "nghe thính phòng"; "thể thao"; "phim hành động"... Ngoài ra, loa cũng góp phần không nhỏ và thường tối thiểu phải cần đến 6 cái loa (còn gọi là 5.1) để có thể tạo ra hiệu ứng surround. Trong đó, ngoài 1 cặp loa main (loa chính), ta cần bổ sung 1 loa center (loa trung tâm) đặt giữa hai loa chính phía trước nhằm tái tạo lời thoại có định hướng ngay giữa màn hình TV (khi xem phim). Tiếp đến là 2 loa surround bố trí hai bên ngay phía sau người xem. Còn 1 loa không thể thiếu là loa sub (loa subwoofer) hỗ trợ tạo thêm hiệu ứng hoành tráng cho bộ phim. Kết quả là âm thanh đưa bạn vào thế giới thật mà ảo, bạn sẽ có cảm giác như được đặt vào ngay giữa cảnh phim và cảm nhận rõ những âm thanh “bay qua”, “bay ngang” với sự phấn khích cao độ.

Một hệ thống rạp hát gia đình hiện đại hiện nay là 7.1, 7.2 thậm chí 11.2. Con số càng lớn thì hiệu ứng càng chi tiết.

Hệ thống loa surround 5.1 Set Up(Photo:THX)

Hệ thống loa surround 7.1 Set Up(Photo:THX)

Các bạn có thể tham khảo thêm tại: http://www.thx.com/consumer/home-entertainment/home-theater/surround-sound-speaker-set-up/

Các loại ampli đa kênh của YAMAHA:
RX-V367, RX-V467, RX-V567, RX-V667, RX-V867, RX-V1065, RX-V2065, RX-V1900, RX-V3900, Z7, Z11

RX-V Series: Dòng receiver mới của YAMAHA có hỗ trợ 3D

Huỳnh Tín Đình
Trưởng Chi nhánh, hoaphucaudio.com, 403 Lê Hồng Phong P.2 Q.10 HCMC, 08.3938.1634


YAMAHA là một trong những tập đoàn hàng đầu của Nhật không chỉ nổi tiếng về nhạc cụ, xe gắn máy mà còn là hãng danh tiếng trong lĩnh vực thiết bị audio, đặc biệt là các dòng sản phẩm receiver (ampli đa kênh) và loa phụ vụ cho nhu cầu thưởng thức phim ảnh tại nhà. Với tính năng hỗ trợ hình ảnh đẹp hơn cùng công nghệ độc quyền xử lý âm thanh surround chi tiết và uy lực, những dòng sản phẩm receiver của YAMAHA là một thành phần không thể thiếu trong hệ thống home theater (rạp hát gia đình) ngày nay.

Vừa qua, Số hóa đã có bài giới thiệu về dòng sản phẩm receiver mới của YAMAHA, đây là dòng RX-V với tính năng hỗ trợ 3D, có thể hỗ trợ tăng cường chất lượng hình ảnh HD và hiệu quả trình diễn âm thanh surround 3D.

Hãng điện tử Yamaha thông báo dòng AV receiver mới hỗ trợ công nghệ 3D bao gồm các mẫu RX-V567, RX-V467 và RX-V367, sẽ được hãng phát hành từ bắt đầu từ tháng 4.

Đi kèm với công nghệ 3D ready, những mẫu receiver thế hệ mới còn được trang bị các kết nối đa dạng cùng nhiều tính năng cao cấp để tăng cường chất lượng hình ảnh HD và hiệu quả trình diễn âm thanh.

Dưới đây là 3 mẫu receiver mới của Yamaha.

Yamaha RX-V367 là mẫu receiver 5 kênh, hỗ trợ 3D và hiện bắt đầu được phát hành trên thị trường.
RX-V367 có công suất phát 100 Watt mỗi kênh, tương thích với các tín hiệu FullHD 1080p thông qua 5 cổng HDMI (4 cổng vào và 1 cổng ra).
Vào cuối tháng 4 tới, Yamaha sẽ phát hành thêm mẫu receiver 3D hỗ trợ 5 kênh khác là mẫu RX-V467. Model RX-V467 còn được trang bị thêm tính năng tương thích với iPhone và iPod thông qua các dock kết nối chuyên dụng.
Mẫu receiver RX-V467 có tổng công suất phát ra là 525 Watt và hỗ trợ giải mã nhiều định dạng âm thanh như Dolby TrueHD, DTS-HD Master Audio, Dolby Digital Plus và DTS-HD High Resolution Audio.
Về các tính năng hỗ trợ và ngoại hình, model RX-V567 không có nhiều khác biệt so với RX-V467. Điểm khác biệt rõ nhất là ở mẫu receiver 3D này là nó hỗ trợ 7 kênh âm thanh (công suất 90 Watt) thay vì chỉ có 5 kênh như ở model trước. Thêm nữa, máy cũng hỗ trợ tính năng nâng tín hiệu hình ảnh analog lên thành FullHD 1080p.
RX-V567 sẽ được phát hành cùng RX-V467 vào cuối tháng 4.
Nếu bạn muốn trải nghiệm một bộ phim tại nhà hoành tráng, sống động không khác gì xem trong rạp, thì receiver dòng RX-V của YAMAHA là lựa chọn số một cho hệ thống home theater 3D (rạp hát tại gia) của bạn.

Chọn lựa một hệ thống âm thanh hi-fi đúng

Huỳnh Tín Đình
Trưởng Chi nhánh, hoaphucaudio.com, 403 Lê Hồng Phong P.2 Q.10 HCMC, 08.3938.1634

Làm thế nào bạn có thể chọn lựa một hệ thống âm thanh hifi đúng? Yếu tố đầu tiên và quan trọng nhất chính là ngân sách mà bạn dự định đầu tư. Chắc chắn đây là một vấn đề mang tính cá nhân, nhưng hãy nhớ rằng các yếu tố khác cũng sẽ phải cân nhắc trước khi quyết định đầu tư bao nhiêu và mua loại nào.

Ví dụ như là diện tích phòng nghe, nếu phòng nghe của bạn có diện tích lớn, thì chắc hẳn là bạn cần phải có cặp loa lớn và đi kèm với nó là hệ thống ampli phải tương xứng để cho ra kết quả tốt nhất. Nếu phòng nghe của bạn có diện tích nhỏ thì bạn chỉ cần một cặp loa vừa phải cũng đủ để đáp ứng công suất cho căn phòng. Bạn có thể tham khảo thông tin thêm từ sách báo, các tạp chí âm nhạc, hoặc nhận lời khuyên từ các đại lý audio độc lập, nhưng bạn cũng nên thực tế với nhu cầu của bạn.

Trước khi tìm hiểu kỹ hơn, bạn hãy bắt đầu bằng việc liệt kê ra các thiết bị bạn cần mua. Điều này sẽ quyết định mức hiệu suất và phối ghép các thiết bị trong hệ thống âm thanh hifi của bạn. Hệ thống càng đơn giản thì bạn càng có điều kiện để đầu tư nhiều hơn vào từng thiết bị để đảm bảo chất luợng âm thanh tốt nhất. Nếu ví dụ bạn đầu tư vừa đầu ghi, đầu CD, vừa radio, thì ngân sách mà bạn dự định đầu tư sẽ bị chia ra làm 3 phần, và như vậy hệ thống của bạn sẽ không được đầu từ tốt nhất, trừ khi là bạn có một ngân sách dồi dào cho cả 3 thứ trên. Còn không bạn có thể đầu tư từng phần, bằng cách này bạn sẽ có cơ hội sở hữu được một dàn máy ưng ý nhất. Hãy bắt đầu bằng việc dành 1/3 ngân sách vào thiết bị chính, Và đối với đại đa số người yêu âm nhạc thì đó là một đầu CD.

Thành phần quan trọng tiếp theo trong hệ thống của bạn là hệ thống ampli, và đây cũng là một vấn đề cần phải xem xét và cân nhắc kỹ. Nếu bạn dự định nghe âm nhạc ở mức volume cao trong một phòng lớn và bằng các loa lớn thì bạn cần phải mua một ampli có công suất đủ lớn. Không may là công suất là một đại lượng đo lường thường được hiểu sai về chất lượng âm thanh hifi, và đơn vị Watt một mình nó cũng chưa nói lên điều gì cả. Ví dụ: model Rotel's RA-05, một trong những ampli hifi có giá tốt nhất trên thị trường với một công suất rất vừa phải là 40 watt/chanel lại có thể đánh được hầu hết các dòng loa của B&W. Tuy nhiên, nếu bạn thích có một bộ loa lớn, như dòng loa B&W 800 Series thì bạn cần phải đầu tư nhiều hơn, tốt hơn cho một ampli chất lượng hơn. Một lần nữa, bạn có thể nhận các lời khuyên từ các nguồn mà bạn có được, từ sách báo, từ các đại lý audio, nhưng ngân sách mà bạn dành cho phần ampli nên chiếm 1/3 ngân sách hệ thống của bạn.

Và còn lại là hệ thống loa, phần này sẽ chiếm 1/3 tổng vốn ngân sách còn lại cho hệ thống của bạn. Với nhiều kích cỡ, kiểu dáng từ dạng có kích thước lớn đến kích thước nhỏ, từ thiết kế cổ điển đến hiện đại, vì vậy bạn sẽ có rất nhiều sự lựa chọn ở đây. Thông thường thì các loa lớn thường cho âm thanh lớn hơn và sâu hơn các loa có kích thước nhỏ. Nếu bạn thích các loa có kích thước nhỏ thì bạn có thể lựa chọn dòng loa 805 standmounts của B&W, dòng loa này có thể tạo ra tiếng bass tốt đáp ứng tốt cho các không gian nghe có kích thước vừa phải. tuy nhiên, các loa này chỉ có thể phân phối âm thanh tốt khi được đặt trên chân đế, và việc mua sắm thêm chân đế đôi khi sẽ làm đội thêm chi phí cho bạn.

Nó tóm lại, việc lựa chọn chúng là tùy thuộc vào sở thích của bạn đối với loại nhạc, kích thước phòng, ngân sách và với hệ thống mà bạn đã mua trước đó.

the news sound

Ngày nay, nghe nhạc, xem phim hay cùng nhau thể hiện giọng ca trong những dịp tụ họp gia đình, bạn bè đã trở thành một nhu cầu tất yếu của bất cứ cuộc vui nào. Và giải pháp hát karaoke tại nhà luôn luôn được số đông ủng hộ. Sau đây là một số ý kiến từ các chuyên gia hướng dẫn về cách set up một phòng karaoke tại gia.

Phòng karaoke phải tạo được không khí thư giãn.

Điều quan trọng trước tiên là khoảng trời riêng đó cần phải được thiết kế sao cho có không khí nhất. Diện tích của phòng karaoke gia đình thông thường chỉ cần 9 - 15 mm2. Vấn đề cốt lõi là việc trang trí nội thất phải được lựa chọn thật tinh tế, không cần phải tô vẽ nhiều như phòng karaoke kinh doanh. Điểm cốt yếu là cần quan tâm đến vấn đề thẩm âm. Sàn không nên lát gạch mà nên sử dụng thảm dày có tác dụng hút âm, tránh âm phản hồi. Tường nền lăn sơn sần hoặc sử dụng vật liệu cách âm, như xốp, bông thuỷ tinh, mút, nỉ... để tiêu âm và loại tạp âm. Đối với trần, nếu có điều kiện thì có thể làm trần cong parabol để tập trung âm thanh và làm nhiều lớp trần để loại loạn âm.

Vị trí loa không nên tập trung một chỗ mà nên được phân bố đều, khoảng cách hợp lý từ màn hình đến người hát từ 3 - 5 mét. Không nên sử dụng ánh sáng mạnh, chói, mà nên dùng ánh sáng dịu. Những vật liệu cho bề mặt trơn, nhẵn như kính, inox không nên sử dụng nhiều.

Lựa chọn thiết bị
Thông thường, không gian giải trí gia đình còn kết hợp với các phòng chức năng như phòng khách, phòng ngủ... Trong một không gian như vậy thì đương nhiên bạn nên sử dụng một hệ thống âm thanh nhỏ gọn, ít thiết bị, để dành những khoảng trống còn lại cho vật dụng và nội thất. Ngay cả khi có điều kiện thì việc đầu tư một hệ thống quá lớn vào một diện tích nhỏ không chỉ không kinh tế, mất diện tích, mà còn dẫn đến những mối nguy hại về sức khoẻ do sự cộng hưởng từ, cũng như công suất âm thanh của các thiết bị.

Do vậy, để đầu tư một hệ thống karaoke, điều đầu tiên phải nghĩ đến là kích thước và vị trí set-up, từ đó mới định vị đến chủng loại và giá thành. Nếu bạn chỉ đơn giản là say mê ca hát thì có thể lựa chọn các đầu DVD Karaoke. Ví dụ, đầu đĩa Karaoke vi tính 6 số của California hoặc Arirang hay Oppo. Cầu kỳ hơn, bạn có thể lựa chọn hệ thống đồng bộ DVD Karaoke vi tính 6 số, với dàn karaoke chuyên dụng của YAMAHA. Dàn Karaoke YAMAHA bao gồm một ampli và một cặp loa, vưa thiết kế chuyên nghiệp và có độ chính sát cao.

Biến phòng karaoke thành "rạp hát tại gia"

Nếu có điều kiện, bạn hoàn toàn có khả năng biến phòng karaoke gia đình thành một "rạp hát tại gia" hiện đại, với hệ thống thiết bị home theater. Đứng về góc độ trang trí, những rạp hát gia đình hiện tại không còn sử dụng những bộ loa cồng kềnh hay màn hình CRT dày cộm hoặc những bộ khuyếch âm, trộn âm nặng nề, thô kệch. Với TV, ưu tiên lựa chọn là những loại TV màn hình mỏng như plasma, LCD hoặc DLP. Các bộ loa được sử dụng phổ biến vẫn là hệ thống loa 5.1, bao gồm một loa siêu trầm, một loa giữa, hai loa trước và hai loa surround (loa phụ cho âm thanh vòm phía sau). Bạn có thể lựa chọn hệ thống home theater của YAMAHA với chất lượng tốt, giá cũng hợp lý. 

Thị trường hiện cũng không hiếm những hệ thống loa 7.1, 9.1. Tuy nhiên, theo cách nhà tư vấn thiết kế thì đối với phòng karaoke gia đình diện tích nhỏ, hẹp, việc trang bị quá nhiều loa là không cần thiết.

Có một lưu ý nhỏ rằng, không nên bố trí loa trong góc tường để tiết kiệm không gian vì sẽ gây nên hiện tượng phản xạ âm dẫn đến méo tiếng, lệch pha.

Theo TVTD

Thứ Hai, 8 tháng 11, 2010

ÂM THANH SÂN KHẤU LƯU ĐỘNG


























ĐÁP ỨNG NHU CẦU SỬ DỤNG CỦA KHÁCH HÀNG: ÂM THANH VĂN NGHỆ LƯU ĐỘNG, SẤN KHẤU LƯU ĐỘNG
    Mục đích hệ thống âm thanh đáp ứng ứng dụng cho các chương trình văn nghệ, ca nhạc - kịch 
    Phù hợp việc thường xuyên lưu động, với hệ thống không qúa cồng kềnh, thuận tiện cho việc di chuyển, lắp đặt, kết nối nhanh chóng.
    Kết nối các nguồn âm thanh khác nhau vào hệ thống như: Micro, Organ, Guita solo, Guita bass, Trống, Kèn, Sáo, Violon, ... 
    Âm  thanh đủ mạnh đáp ứng cho số lượng khán giả tương đối nhiều (vài trăm người - vài ngàn người - thiết kế khác nhau tùy nhu cầu khách hàng)
   ■ Chất tiếng trong sáng - độ trung thực cao
    Tính toán đến mức âm lượng dự phòng (HR = desired amplifier headroom) đảm bảo cho các cao trào, đáp ứng cho các môi trường ồn ào, đặc biệt mức âm lượng dự phòng tránh được việc hư hỏng loa đo vận hành loa qúa tải. (Lưu ý: Mức âm lượng dự phòng tỷ lệ thuận với đầu tư tài chánh)
    Sử dụng hàng hóa chất lượng - ổn định. Nhiều thương hiệu nổi tiếng.
    Thiết bị có kiểu dáng đẹp - sang trọng - thẩm mỹ cao - chuyên nghiệp, chắc chắn, bền bỉ, ổn định

ÂM THANH HỘI TRƯỜNG HỘI HỌP CHUYÊN NGHIỆP











































ĐÁP ỨNG NHU CẦU SỬ DỤNG CỦA KHÁCH HÀNG: ÂM THANH HỘI TRƯỜNG HỘI HỌP THUYẾT TRÌNH
    Mục đích hệ thống âm thanh đáp ứng ứng dụng cho việc giảng dạy, thuyết trình, hội họp, phát biểu...
    Kết nối các nguồn âm thanh khác nhau vào hệ thống như: Micro cổ ngỗng để bục phát biểu, micro không dây, CD,...
    Yêu cầu với hệ thống hội họp cần phải rõ ràng, trong sáng, hút âm mạnh cho các micro bục phát biểu, âm thanh phủ thật đều trong hội trường, người nghe cảm thấy dễ chịu do chất lượng âm thanh ngọt ngào.
    Thiết kế giảm thiểu các tình huống gây hú (lưu ý việc vang dội âm thanh, gây hú còn phụ thuộc vào người kỹ thuật viên căn chỉnh, môi trường xung quanh như tường, nền trần, rèm, ghế, số lượng khán giả, kiến trúc xây dựng...)
    Âm  thanh đủ mạnh đáp ứng cho số lượng khán giả trong hội trường (vài chục - vài trăm người - thiết kế sẽ khác nhau tùy số lượng khán giả và độ lớn của hội trường)
    Âm Thanh tương đối phủ đều trong hội trường - mức độ chênh lệnh cảm nhận của người nghe tại các vị trí không có khác biệt đáng kể
    Chất tiếng trong sáng - độ trung thực cao - rất hay - làm hài lòng những khán giả tinh tế & khó tính
    Sử dụng hàng hóa chất lượng - độ ổn định cao - đồng bộ, công nghệ tiên tiến. Các thương hiệu nổi tiếng thế giới.
    Kiểu dáng loa gọn đẹp - sang trọng - thẩm mỹ cao - chuyên nghiệp, chắc chắn, độ bền - ổn định cao, dễ thi công lắp đặt. 
    Loa có màu sắc & kiểu dáng phù hợp với nhiều công trình kiến trúc khác nhau